江南山水境界

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”每读白居易《忆江南》三首总感到诗词的境界气象万千，变化无穷，绘画似难以企及。纵观古人山水画中的江南，就没有咏江南的诗词丰富多采。米芾画江南云山空之意、倪云林写早春暮秋萧疏之景，得江南境界一二，成一代大家，但江南境界无穷，现代画家画江南之小桥流水人家，似为前人所未发，但绿水青山的江南，现代山水画家还是画得不多。

以郭熙三远法看古人山水画，平远最难，就是明四家画里的江南也多高远、深远。山多陡削，水多溪流泉瀑，境皆实，少见山色空、水光潋滟平远之景。江南之景山明水秀，江河纵横，阡陌相连，古镇小村，长桥古塔，皆天然图画。江南之山山势平缓，少北方连绵大山之雄浑但灵秀多姿，竹树果林掩映，山村水廓相偎，更近人间烟火而令人备感亲切，江河湖泊无尽，藕池菱塘，蟹簖渔庄穿插其间，生意无穷。但江南平远之景不似名山大川那样，景物集中，层次分明而易于落笔，所以我想画江南山水，应在深入观察生活和对江南文化的熟悉和感知的基础上，进行概括综合和想象，师造化而得心源才能创出新的境界。

江南又最是四季分明，春花秋月夏荫冬雪，精彩纷呈变化万千，如何找到表现客观对象和主观感受的结构模式和笔墨程式是十分重要的。

强调个人风格的鲜明性是现今画人所共识，个人的图式和“符号”是形成个人风格的重要条件。缺少图式、强调客观易流于自然主义的模仿，但如忽视大自然的丰富多姿而以一二种模式来表现就必然会流于重复。主客观的矛盾是永远存在的，关键在于每个作者不断的实践和对度的把握。